Роман „Леопард“ (Gattopardo) Ђузепеа Томазија ди Лампедузе, настао средином двадесетог века, најпре је постао бестселер, затим филмски класик – а сада и раскошна Нетфликсова серија. Његова немилосрдна критика друштвених мана и лицемерја и данас погађа право у мету.
Егзистенцијални тон романа
„Умрети за некога или за нешто, то је, наравно, сасвим нормално: али онај који умире требало би да зна, или макар да буде сигуран, да неко зна за кога или за шта он умире.“
Ово су неке од уводних реченица романа „Леопард“ Ђузепеа Томазија ди Лампедузе, објављеног 1958. године, само годину дана након што је аутор преминуо од рака.
Ове речи припадају главном јунаку романа, кнезу Фабрицију, поглавару аристократске сицилијанске породице.
Он се присећа тренутка када је открио тело непознатог војника испод једног од стабала лимуна у својој вили. То је слика која сажима егзистенцијални дух романа: испод лепоте крије се трулеж.
Лампедуза за живота никада није био објављиван. Његов једини роман прати судбину породице Салина, смештену у контекст Рисорђимента – друштвеног и политичког покрета за уједињење Италије, који је довео до стварања нове Краљевине Италије 1861. године, у периоду ширих европских револуција.
Историјски контекст: Рисорђименто
Како су се идеје о демократији, либерализму и социјализму шириле континентом, радници су се бунили против велепоседничке аристократије, коју су сматрали одговорном за погоршање радних услова и распрострањено сиромаштво. Период је окончан 1870. године анексијом делова Апенинског полуострва, уједињењем Италије и заузимањем Рима.
У „Леопарду“, један такав велепоседник, Фабрицио, прави стратегије на основу онога што верује да може да добије у овом бурном периоду за аристократију. Он оркестрира брак између свог наочитог сестрића Танкредија Фалконерија и новопечене богаташице Анђелике Седаре – противно жељама Фабрицијеве ћерке Кончете, која је заљубљена у Танкредија.
Сматран једним од најважнијих дела италијанске књижевности, „Леопард“ је, према речима историчарке културе Луси Хјуз-Халет, „највољенији и најцењенији роман икада написан на италијанском“.
Роман који су издавачи одбили
Обележавајући тек другу адаптацију романа – и прву серијску верзију – нова Нетфликсова серија износи свеж аргумент за релевантност „Леопарда“ у 21. веку, више од шездесет година након филма Лукина Висконтија.
Упркос историјској проницљивости и епској љубавној причи, Лампедузин роман у почетку није добро прошао код италијанских издавача. Две велике издавачке куће, Arnoldo Mondadori Editore и Einaudi, брзо су одбиле рукопис из 1956. године.
Утицајни модерниста и уредник Елио Виторини тврдио је да је роман превише „традиционалан“ у поређењу са експерименталним авангардним покретом који је тада захватао италијанску књижевност.
„Конзервативци га нису волели јер је веома дрзак према Цркви и прилично циничан према аристократама. Левичари га нису волели јер не приказује радничку класу у позитивном светлу“, каже за BBC Дејвид Лејвен, историјски консултант на Нетфликсовој адаптацији.
Након Лампедузине смрти, књига је доспела у руке књижевне агенткиње Елене Кроче и на крају завршила на столу издавача Фелтринелија.
Књижевни феномен
Роман је имао гласне противнике, укључујући поменутог Елија Виторинија и антифашистичког писца Алберта Моравију, који су сумњали у оно што су сматрали конзервативизмом романа, деценију након свргавања фашистичког вође Бенита Мусолинија 1943. године.
Како је Рејчел Донадио написала у „Њујорк тајмсу“ 2008. године, „Леопард“ је „у почетку виђен као чудан и реакционаран, барокни повратак уназад на врхунцу неореализма у филму и класне свести у свим уметностима“.
Међутим, када је објављен, роман је постао прави издавачки феномен, пролазећи кроз невероватна 52 издања за мање од шест месеци.
Можда је одјекнуо код разочаране генерације која је живела дуго након Рисорђимента, али је умела да цени оно што је француски марксистички писац Луј Арагон описао као „немилосрдну“ и „левичарску“ критику виших слојева.
Лампедузи је постхумно додељена престижна награда Стрега, а његов углед књижевног великана убрзо је надмашио углед његових савременика.
Немилосрдна критика друштва
Сам Лампедуза је рођен у аристократији 1896. године и живео је у велелепној палати налик оној из његовог романа – али га то није спречило да исмева сопствену класу.
Његов биограф Дејвид Гилмор написао је у књизи „Последњи леопард“ (The Last Leopard, 1988) да је део разлога због којих је Лампедуза тако касно почео да пише био његов осећај да је сопствена класа постала сувишна.
Већ на првим страницама романа, Лампедуза презире Фабрицијеву супругу и седморо деце и описује своје напорне аудијенције код краља Фрање Првог, краља Две Сицилије, као суочавање са „овом монархијом која је носила трагове смрти на свом лицу“.
Ипак, далеко од тога да себе сматра бољим од других, огорчени Фабрицио је подједнако мањкав: бескрупулозан и спреман да запостави сопствену породицу.
Као прича о разочарању и страху од застарелости усред распадајуће династије, „Леопард“ немилосрдно разоткрива мане и лицемерја присутна у читавом италијанском друштву.
Чувена реченица о власти
У Лампедузином роману, иако револуционари гаје велике наде у радикалне промене, главни јунак инсистира на томе да ће средња класа једноставно заменити вишу, док ће се, наизглед, све остало задржати исто.
Овај став сажет је у једној од најпознатијих реченица романа:
„Ако желимо да ствари остану какве јесу, ствари ће морати да се промене.“
„Овај роман нам говори нешто о начину на који елите настоје да задрже своју моћ“, објашњава Лејвен.
Филмска адаптација Лукина Висконтија
Пет година након објављивања, статус „Леопарда“ као преломног дела италијанске књижевности учвршћен је хваљеном филмском адаптацијом, у режији Лукина Висконтија, марксисте који је, попут Лампедузе, потицао из племићке породице.
У филму су глумили Берт Ланкастер као Фабрицио и Ален Делон као његов сестрић Танкреди.
Висконтијев раскошни филм задржао је исто тако продорно циничан, али и елегичан поглед на више слојеве италијанског друштва. Посебно је запамћена чувена двадесетпетоминутна сцена бала.
Наслеђе „Леопарда“
Иако је филм освојио Златну палму 1963. године, критичар Дејвид Вир тврдио је да је код публике био мање популаран од филма „Осам и по“ Федерика Фелинија из исте године.
Његов каснији утицај на велике редитеље, међутим, био је неоспоран, са одјецима у делима Френсиса Форда Кополе и Мартина Скорсезеа.
Скорсезе је чак изјавио: „Ја живим са овим филмом сваког дана свог живота.“
Зашто је роман и данас актуелан?
За ауторе нове Нетфликсове серије, начин на који „Леопард“ говори о пропадању једне епохе био је у самом средишту његове привлачности.
Сценариста Ричард Ворлоу рекао је да га је читање романа током кризе око Брегзита навело да размишља о националном идентитету и о томе шта се дешава када се политички и друштвени поредак нагло промени.
Иако су догађаји из романа стари више од сто педесет година, њихове последице се, према историчарима, и даље осећају у италијанском друштву, нарочито у контексту економске и политичке поделе између севера и југа земље.
Чувена реченица из романа и данас се често користи као политички слоган.
То је осећање које, попут самог Лампедузиног дела, делује – ванвременски.
